配音节奏的运用

第一，节目中节奏的运用要以思想情感的运动为依据，二要从整体上考虑节奏的布局，三要对比适度，播音员主持人的语言传播方式，首先要符合广播电视的新闻媒体特性，符合受众的接受习惯，其次要符合栏目的性质与风格。

主导性节奏与辅助性节奏之间的转换承受力，这是由主动性节奏与辅助性节奏之间的转换所决定的。有声语言的语流中，有对比、有变化、有组合、有节奏，相对比的因素总是以一方为主导，以对比的另一方来衬托、加强为主。这样就显示出主导性节奏的特定性，同时主导性节奏和辅助节奏的内在协调性共同构成了既统一又变化的整体基调。“对立统一”，是宇宙间事物发展和变化的根本规律，是事物节奏变化的哲学基础。中国美学中的形法，对比照应法，是韵律转换的艺术基础。

在语流中，声形的高低、轻、重三个方面不同的对比组合关系，使韵律的力量得以显现。关键的对比组合关系如下：

音调高低明暗是构成节奏时的重要对比因素。声响逐渐上升，称为“扬”；相反，声音演变成低沉的趋势，被称为“抑”。声调的扬抑有很多层次，没有什么绝对的标准，在抑扬的铺垫中，或者在扬和抑制的衬托下，在不同程度上以“欲扬先抑，欲抑先扬”的节奏转换，使之见抑，或起抑。

快节奏的语流，是另一对重要的韵律转换变化关系。声流的快慢，一方面是内心节奏的反映，另一方面是音节的长短差异，顿挫的次数多寡，顿挫后的松紧不同让人感觉到。快慢的层次也非常丰富，快慢本身就要适度，慢不能让人有“拖沓”的感觉；快，不应让人产生“耳不暇接”的急促感，可以通过“慢中有快，快中有慢”的方法，努力做到“慢而不乱”。这些快节奏的组合，既可用于段落间、句群间、句间，也可用于词组或音节间，如此，快节奏的变化就会显得自然流畅，可以避免单调、生硬的弊病。

声形的大小，来自内心的感受，同时与吐字的力度、口松、呼吸密度等有关。吐字力度强，口腔控制紧，呼吸密度大，声音加重，相反，吐字力度弱，口腔控制松，呼吸密度小，声音较小，则轻。音色的轻重感还与音色的虚实有关，音色虚的表现较轻，音色实较重，本过，广播电视传播语言中的“虚”是指略有气音的半虚半实之声，而非虚实之声。要巧妙地运用韵律的较重转换，除了形成轻重或虚实的前后对比外，还要注意它们之间的交叉、过渡，做到“重中有轻、轻中有重”，“实能转虚，虚能转实”，这样才能帮助语言传递的生动、真实。

停顿与语流的结合也是体现韵律的重要手段。停连关系在语流中主要表现为思想情感运动的内在节律，它要顺利地连、停止要恰当地停止，有时需要多停少连，有时需要少停多连，比如新闻播报语句处理上的少停多连，就形成了明快的节奏。假如下面要一气呵成，前面一定要有适当的停顿；下面要有必要的停顿，前面必须推进语流，注意连接，这样声音形式的对比就能让人感觉到声音的运动，听出了节奏。

由于这些关系具有概括性和抽象性，所以这几种基本的节奏组合关系。因此更加具有普遍性。实践运用时，情况是多种多样的，要根据思想感情的运动节奏，合理而巧妙地作出语言节奏上的处理，有时用一种转换方式，更多的是两种或两种以上的方式交织在一起，因此，才愈见节奏的立体性与丰富性。

简而言之，节奏运用的核心是：加强对比，控纵有节。通过对主调、统摄语气、驾驶回环往复、根据节奏类型，加强了抑扬顿挫、优先级的对比。但是控制与放手都有一个“度”，不可及、不可过，避免对比失度。